В субботу город-курорт Сочи смывал ливень, а совсем не летний дождь из песни Леонида Агутина. Море продолжало волноваться, а награды были вручены

Отсмотрев 15 конкурсных фильмов, не пропустив ни специальных показов, ни программы короткого метра, ни других мероприятий фестиваля, члены жюри и гости «Кинотавра» субботним утром смотрели в окно, за которым бесновался дождь. И хоть счастливые, как известно, часов не наблюдают, время подводить итоги и вручать призы все-таки приближалось. Море продолжало волноваться, видимо, чувствуя внутреннее родство с фильмом Николая Хомерики «Море волнуется раз», и демонстрировало свои артистические таланты и способности: никакой халтуры, одна штормовая почти волна совсем не была похожа на другую.

Эта авторская история Хомерики и сценариста Александра Родионова о влюбленности и любви в итоге забрала гран-при фестиваля, а сыгравшая мучимую сновидениями юную Сашу Ольга Бодрова получила приз за лучшую женскую роль. 24 года назад, в 1997-м, в аналогичной мужской номинации со сцены «Кинотавра» прозвучало имя ее отца, Сергея Бодрова-младшего, Данилы Багрова из фильма Алексея Балабанова «Брат». В 2021-м с его имени фестиваль, напротив, начинался. «Нас других не будет» Петра Шепотинника ловил улыбку своего героя, рассказывал фестивальные истории и напоминал: влюбленность зрителей в Бодрова-младшего была пронзительно-стремительной, а любовь оказалась крепкой. Артистка Мастерской Петра Фоменко Ольга Бодрова фестивальную публику тоже покорила быстро.

В общем-то, «Кинотавр» продолжает оставаться фестивалем поэтичных параллелей и контекстов, а заодно территорией, на которой ностальгическое соединяется с настоящим. Определение «настоящее российского кино», сформулированное президентом «Кинотавра» Александром Роднянским, намекает пусть на участливую, но отстраненность. Фестиваль — место и время для показов и встреч, а какими окажутся итоги и выводы из них, решать уже не ему, а жюри, критикам, зрителям. Часто настоящее обращено к прошлому. Многие из конкурсных и внеконкурсных сюжетов смотрели назад так рьяно, что в кадре появлялись и конец XIX века («Нуучча», приз за лучшую режиссуру), и страшные 30-е («Капитан Волконогов бежал», приз за лучший сценарий), и по-босяцки неуемные 80-е («Общага», приз за лучший дебют).